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声乐艺考穿什么颜色的礼服显得大气又低调？
首先你要不要选黑、白、灰的衣服，还有红颜色你不能穿，因为那样你就抢了新娘的风头了！化一点淡装就可以，不要太打扮！那样也会抢了新娘的风头，也不要不化那样会显得你不重视！做伴娘就是让你帮着新娘掀掀衣服、换换衣服、倒酒别的没什么了帮着看着点东西就好了！我当过的，很简单的，也没什么的！
武汉音乐学院校名谁题写的字？
武汉音乐学院校名是由著名作曲家、音乐教育家、原中央音乐学院院长吴祖强题写的。
吴祖强出生于 1927 年，是中国音乐界的泰斗级人物，曾任中国音乐家协会名誉***，中国文联副***等职务。
他的音乐作品涵盖了交响乐、室内乐、协奏曲、舞剧、声乐等多个领域，代表作品有《红色娘子军》《鱼美人》等。
脚色行当在戏曲艺术中的作用？
中国古典戏曲把剧中人物称为脚色，也写作“角色”。戏曲演员根据不同的脚色及其表演艺术上的特点，逐渐划分了不同的类型，称为行当。脚色行当是中国戏曲特有的表演体制，这种表演体制是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。
戏曲行当大体不出生、旦、净、丑的范围，但各剧种又有所不同。山西中路梆子的行当称“红、黑、生、旦、丑”，红指须生，黑指花脸。生、旦、净、丑的行当体制，初创于宋元之际，成熟于清初以后。最初的脚色行当只有两个，一个叫参军，一个叫苍鹘，两个作滑稽的对话或动作，引人发笑，有时用以讽刺朝政或社会现象。到宋杂剧、金院本时，脚色行当增加为四至五个，即副末、副净、末泥、引戏、装孤，以副末、副净为主。到宋元南戏和北杂剧时，脚色行当增加为七个以上，由副末、副净为主演变为以正末、正旦为主。到昆腔、弋阳腔兴起后，形成了按人物性格类型分行的比较科学、严密的体制。行当的划分是帮助观众认识人物性格本质的一种比较直观的形式，人物一出场，观众就能从外部造型上对他们的身份、地位、性格、气质乃至品性的善恶、美丑等各方面有一个鲜明的印象，有强烈的剧场效果，行当可以作为戏曲演员进行形象创造的造型基础。行当是戏曲演员的专业分工，这种分工是戏曲表演发展到一定高度的产物，这种分工可以促进演员专业技巧的提高。
中国戏曲特有的表演体制。或作角色行当。史称脚色、部色，昆曲称家门，通称行当，简称行。有双重含义：它既是戏曲中艺术化、规范化的性格类型；又是带有性格色彩的表演程式的分类系统。
这种表演体制是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反映。
戏曲表演在创造人物形象时，既要求性格刻画的真实、鲜明，又要求从程式上提炼和规范，因而唱念做打各类程式无不带有性格的色彩；经过长期的艺术磨练，性格相近的艺术形象及其表演程式、表现手法和技巧逐渐积累、汇集而形成行当。
戏曲脚色行当，是中国戏曲特有的表演体制，也叫作脚色行当。
戏曲表演在创造人物形象时，既要求性格刻画的真实、鲜明，又要求从程式上提炼和规范，因而唱念做打各类程式无不带有性格的色彩。
行当的作用如下：①分行的方法有助于开门见山、单刀直入地表现特定人物的性格特征，是帮助观众认识人物性格本质的一种比较直观的形式。
②在戏曲表演中，没有抽象的程式，只有带一定行当特色的程式。
③每个戏曲演员至少要掌握某一行当的表演程式、技术和手法。
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