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有谁能给一下约翰·施特劳斯的春之圆舞曲的赏析？
老约翰·施特劳斯最著名的圆舞曲是《莱茵河女妖罗蕾莱》（作品第154号），而他最著名的作品却是《拉德茨基进行曲》（作品第228号）。这支曲子是老约翰·施特劳斯于1848年写成的。圆舞曲 小鸽子圆舞曲（Täuberln-Walzer）
作品第1号 （1827年） 维也纳嘉年华（Wiener Carneval）
作品第3号 （1828年）
吊桥圆舞曲（Kettenbrücke-Walzer）
作品第4号 （1828年）
蒂沃利滑行圆舞曲（Tivoli-Rutsch Walzer）
作品第39号 （1830年）
生活是一场舞蹈圆舞曲（Das Leben ein Tanz oder Der Tanz ein Leben! Walzer） 作品第49号 伊丽莎白圆舞曲（Elisabethen-Walzer）
作品第71号 夜莺圆舞曲（Philomelen-Walzer）
作品第82号 巴黎圆舞曲（Paris-Walzer）
小约翰·施特劳斯《春之声圆舞曲》赏析 作于1883年。
当时作者已年近六旬，但本曲依然充满活力，处处散发着青春的气息。据说小约翰·施特劳斯是在一个晚上就在钢琴上即兴创作出本曲的，因此本曲最早的版本是钢琴曲，后经剧作家填词而成为流行一时的声乐曲，直到现在，本曲的声乐版本仍然是许多花腔女高音十分爱的曲目。本曲的管弦乐版本也十分流行，百余年来一直深受世界人民爱。本曲是 小约翰·施特劳斯 不朽的名作。作为一首圆舞曲，本曲与作者其他的圆舞曲迥然不同：它并不是典型的维也纳圆舞曲体裁，其节奏自由、充满变化，旋律生动而连贯，具有较强的欣赏性，很少用于伴舞，原谱中也没有注明各个段落，另外本曲还带有回旋曲的特征。全曲具有相当高的艺术性，雅俗共赏、经久不衰。曲中生动地描绘了大地回春、冰雪消融、一派生机的景象，宛如一幅色彩浓重的油画，永远保留住了大自然的春色。本曲没有序奏,而是在四小节充沛的引子之后，贯穿全曲的第一主题（降B大调）随之出现,复杂而具有装饰音色彩的旋律给听众一种春意盎然的感觉； 紧接着第二主题（F大调）进入,旋律趋于平和,但色彩依然生动； 经过重复第一主题之后，优美的第三主题在竖琴的琶音伴奏之下缓缓进入，给人以春水荡漾般的舒畅感； 第四主题运用大音程的跳动，显示出无穷无尽的活力； 第五和第六主题略带一丝阴暗的色彩，仿佛是在描写春日里偶尔飘来的阴云； 第七主题节奏自由,阴郁的气氛一扫而空,旋律又呈示出春天生机盎然的感觉； 乐曲的结尾也较为简单，只是重复一遍第一主题之后，利用第一主题的旋律加以变奏，干净利落地结束全曲。c小调圆舞曲创作背景 肖邦？
1846年，肖邦和乔治.桑在诺罕庄园里一起度过了最后一个残秋，11月，由于种种原因，他们分开了。
肖邦来到巴黎心情十分忧郁，肺病加重，身体越来越。第二年春天他的身体稍微好一些，想起和乔治桑在一起的这些年，他很有感触，于是，写下了一首《升C小调圆舞曲
这首著名的升C小调圆舞曲创作于肖邦1831年前往巴黎的途中。流亡中的肖邦从朋友口中得知华沙起义失败的消息，悲愤难平，写下了这首震撼人心的作品。作品的以两个长乐句引入主题（A）
乐句整体的下行给乐曲定出了悲惋的基调，宛如一声声难平的叹息。弱起，切分和二度下行模进的运用体现了肖邦欲言又止的复杂心情，悲伤无止尽地倾泻出来，如泣如诉。乐曲节奏忽而加快，进入到第二主题（B）。
这是最具有圆舞曲华丽，圆滑特点的一个主题，具较强“舞蹈性”。上行乐句***用了呼唤似的节奏，轻快急促，如暴风夹杂的雨点一般砸在听者的心坎，给人以及大震撼。
随后的第三主题（C）处于全曲的中段，是梦呓般的吟唱。全曲的曲式构成为AB-CB-AB式。具有舞蹈乐思的第二主题贯穿于全曲中，加大了乐曲的戏剧性和对比度，渲染出了作者沉痛的情绪。也正是这种绝望中的呼喊，***让人为作者蕴藏的精神所折服。
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